У дома с драматурга на „Lehman Trilogy“ Стефано Масини

„ Тази къща е малко странна “, споделя Стефано Масини, до момента в който минаваме около остарял бунар в градината на неговата мощно реновирана плантация от 14-ти век покрай Флоренция. Има огромен параклис - по-скоро като дребна черква - прикован.

Масини има история с това място. По време на детството му парцелът е бил изоставена развалина: мрачен, злокобен и посипан със остарели селскостопански принадлежности. Той и приятелите му се надпреварваха кой е задоволително самоуверен да остане самичък вътре.

„ Най-силният от нас беше този, който съумя да остане вътре 10 минути с призраци “, споделя драматургът, притежател на премията „ Тони “. „ Нямах визия, че в бъдеще тази призрачна къща ще бъде моята къща. “

Когато я купи през 2013 година, имотът беше преобразуван от японски вложители за потребление като дребен бизнес за селски туризъм, с ресторант и място за събития за образуване на церемонии като възобновяване на сватбени клетви. Но след три години бизнесът се провали и притежателите взеха решение да го продадат.

„ Направих едно от най-лудите неща в живота си “, спомня си Масини. „ Взех ужасяваща ипотека – ужасяващо – и купих тази къща, в която играех като дете. “

Масини е прочут на театралите от Уест Енд и Бродуей като създател на Трилогията на Леман, епичната тричасова пиеса за тримата баварски евреи имигранти в Съединени американски щати, които трансфораха разбъркан магазин в един от най-големите в света мощни капиталови банки — преди институцията да рухне във финансовата рецесия от 2008 година

Но тук, в родната си Италия, Масини, на 48 години, е по-голям феномен: плодороден публицист на амбициозни произведения и хипнотизиращ, издирван реализатор — или повествовател, както постоянно го разказват. От 2018 година Масини се появява в седмично телевизионно предаване за настоящи събития, представяйки истински трагични монолози по тематики, вълнуващи италианския обществен дискурс, като патриархат и принуждение против дами, отношение на Италия към мигрантите и политика в предишното и сегашното, от всеки ъгъл.

В едно скорошно зрелище той приказва за устойчивостта на фашистките трендове в Италия след Втората международна война, до момента в който в друго той приема гласа на оживял от миналогодишното опустошително корабокрушение - в което към 100 търсещи леговище се удави единствено на метри от брега на Италия.

Но седмичните му телевизионни изяви са в прочут смисъл единствено странична активност по отношение на по-амбициозните му произведения. След Леман Масини написа „ Тълкувателят на сънищата “, преразглеждане на разбора на сънищата на Зигмунд Фройд; Ladies Football Club, за раждането на женския футбол в Обединеното кралство по време на Първата международна война; и Проект Манхатън, за Дж. Робърт Опенхаймер и основаването на атомната бомба. Неговите истории са разказани не в прозаичност или натуралистичен разговор, а в равномерен празен стих - напомнящ за древногръцкия спектакъл.

Напоследък Масини беше на турне из цяла Италия, представяйки 100-минутна интерпретация на книгата си на Фройд пред разпродадени тълпи – и допълвайки маршрута си със инцидентни осъществявания на друго произведение, „ Азбуката на страстите “. В един от многото SMS-и, нужни за организирането на това изявление, той ме предизвестява, че прекарва по-голямата част от времето си „ на път “.

И по този начин, в следобеда на моето посещаване, Масини се прибра вкъщи единствено няколко часа по-рано, след шоу отвън града предходната вечер. След това той ще се насочи към Генуа - на два часа и половина път с кола - с цел да снима фрагменти от своята пиеса на Фройд. Часовникът тиктака.

Влизаме в къщата през подредена кухня с голяма вградена каменна камина — неизползваема, само че мощно напомняща за минали епохи — по-късно минаваме през дребна всекидневна, където копие на Картина „ Мадона с младенеца “ от 15-ти век и избеляла истинска фреска на стената висят против голям ефирен екран.

Параклисът — лек, необятен и с висок таван от дървени греди — е нищожно обзаведен, с дребна маса за хранене и столове, мек стол за четене и остаряла дървена църковна скамейка с чуждоезични издания на Масини книги, натъпкани вътре.

„ Мъртвите са тук долу “, споделя той, сочейки към пода. Не съм сигурен дали се майтапи или не, само че имам по-належащ въпрос, подбуден от голите стени и странната празнина на параклиса. „ Наистина ли живееш тук? “ Питам аз.

Масини споделя, че в действителност получава огромна част от съня си в кола, до момента в който го возят с водач от град на град за концертите си. „ Имам водач “, споделя той. „ Имам доста задължения, доста съм изтощен и обичам момента, когато мога да дремя в колата. “ Но галейки кучето си Брауни, той разяснява: „ Опитвам се да извозвам колкото мога повече време тук ... Много, доста обичам това място. “

Просторната му всекидневна — в миналото плевня, а по-късно ресторант на туристическия бизнес — е цялостна с комфортни бели дивани и маса за хранене. Въпреки че белите стени са голи, огромните прозорци гледат към градината, до момента в който пламти огън.

„ Имам потребност от тишината на тази къща – това е доста значимо за мен “, споделя Масини, до момента в който той се настанява на дървен стол с форма на отворена длан. „ Имам доста хора към мен, доста думи, доста чатене, доста шум ... [Но] знам, че мога да пиша — и да имам нови хрумвания — единствено в тишината. ”

За италиански католик, израснал в покрайнините на Флоренция, Масини е имал извънредно детство. Когато бил дребен, татко му, който работел в здравна лаборатория, оказал незабавна здравна помощ, която избавила живота на неговия сътрудник Ренцо Серви, който получил инфаркт на работа.

След това Серви — член на дребната еврейска общественост във Флоренция — и брачната половинка му станаха огромни другари на бащата на Масини и бяха нетърпеливи да изразят своята признателност. В тези дни еврейската общественост във Флоренция имаше доста британци и американци и лично главно учебно заведение на британски език, където преподаваше брачната половинка на Серви. Тя уреди Масини да се причисли към учебното заведение, с цел да му даде „ голямата опция “ да научи британски.

В продължение на четири години Масини ходеше на нормално италианско начално учебно заведение всяка заран, в еврейското учебно заведение следобяд, учи британски и доста други. „ Имах Коледа и Ханука, Патер Ностр и Барух Атах Адонай ... Имах Песах Седер, Сукот, Шавуот, Рош Хашана “, спомня си той.

Чрез еврейската общественост Масини имаше и първия си контакт с театъра, защото приятелите на татко му бяха артисти дилетанти, които обичаха да слагат пиеси, постоянно употребявайки юдео-италиански акцент, който смесва иврит и италиански.

„ Срещнах театъра за първи път в живота си не посредством италианския език, а на диалекта — Hebraico Fiorentino — в мазето на синагогата “, сподели той. „ За мен еврейският свят, еврейската просвета, еврейската литература – ​​с [Айзък Башевис] Сингер, Кафка – беше езикът на театъра, на изобретението. Това е повода книгите ми да са толкоз наситени с еврейската просвета. “

След университета Масини работи като артист и сценичен режисьор, след което стартира да написа лични пиеси, като незабавно печели самопризнания и влиятелни италиански литературни награди за произведения чиято еклектична тема го отличава от по-енорийните италиански писатели.

„ Аз не съм същински италиански публицист “, споделя той. „ Мразя – в действителност ненавиждам – да описвам обичайни италиански истории: моят град, моята страна. В този 21 век живеем във време, когато всичко е глобализирано. Нямаме страни, нямаме флагове. Имаме единствено знамето на целия свят. “

Но макар че писанията му стават все по-амбициозни, той продължава да извършва.

„ Тук, в Италия, имаме концепция на писатели — или художници — като не толкоз надалеч от духовник “, споделя той. „ Обичам Съединени американски щати толкоз доста, тъй като имате друга концепция: развлечения, шоубизнес. Но междинният път сред свещеника и шоубизнеса е писател-изпълнител, публицист, който не е в положение да изстрада самотата на писането. “

„ Мога да напиша книга в безмълвие, а по-късно можете да си купите моята книга и прочете думите ми безмълвно “, сподели той. „ Но аз ненавиждам това. Имам потребност освен от тишина. Имам потребност от тела. Имам потребност от усмивки. Имам потребност от публиката. “

През 2018 година — по времето, когато Lehman беше подложен за първи път в Лондон — Масини беше поканен да взе участие в дългогодишното шоу за настоящи събития Piazza Pulita, с цел да извършва трагични монолози вместо комични процедури, по-често срещани за такива стратегии.

Първоначално неуверен, Масини стана постоянен седмичен посетител, осигурявайки си платформа за шерване на възгледите си по отношение на настоящите събития в Италия, световното стопляне, манипулирането на публичното мнение и съответните уроци от Европейската история на 20-ти век - всичко в неговия личен характерен, сценичен жанр.

" Виждал съм доста писатели да не помнят, че са хора - жители - и единствено се трансформират в демиурзи, основатели на различен свят ", той изяснява. „ Трябва да пребивавам в света – на планетата Земя – а не на планетата на моите герои. “

Масини назовава скока си в малкия екран „ гражданска война в живота ми “, която му даде доста по-широк аудитория, в сравнение с просто елитни италиански театрали. Но не всички негови нови фенове са почитатели и той е получавал смъртни закани – „ не един път, доста пъти “ – след монолози за италианската мафия и престъпността. „ Спомням си доста ужасяващи моменти “, споделя той. „ Не единствено благополучие и награди. “

На фона на неистовия си график Масини споделя, че къщата му — покрай голям парк с езера, пътеки и център за избавяне на животни върху рекултивирано бунище — предлага освен умерено място за писане само че по този начин нужното заземяване.

„ Винаги съм се страхувал доста от мислите си ... и способността им да се трансформират в чудовища и да заместват действителността “, споделя той. „ Трябва да знам - всякога и на всички места - че моите мисли не са действителност. Те са мои хрумвания, само че животът ми е друго нещо: доста съответно нещо, доста действително нещо.

„ Ние сме длъжници на нашите мисли, само че от време на време те са прекомерно мощни “, споделя той. „ Това е повода моята къща да е – както виждате – доста същинска къща, селска къща ... Винаги мога да видя на открито - да видя дъжда, да видя дърветата, водата, огъня, снега, мъглата.

От всекидневната му тясна стълба, облицована с големи плакати от неговите пиеси и филм, 7 минути, води до дребния кабинет на Масини, чиито стени са украсени с отрязъци от вестници, фотоси и даже писмо от почитател Френският президент Еманюел Макрон.

Нагоре по друго, също толкоз тясно стълбище е дребната фитнес зала на Масини с бягаща пътека, гребна машина, апарат за повдигане на тежести и лост за набирания – стая, която съгласно него е също толкоз значима за писането му като негов кабинет.

„ Можете да мислите за мен, че съм малко вманиачен “, сподели той. „ Но аз не мога да пиша, седнал на стол пред монитора на моя компютър. За да пиша, би трябвало да ходя пешком — три, четири, пет километра. И когато вървя, работя — в придвижване. Или горе. Трябва да пиша, до момента в който се движа. Ако седнал съм на стол, заклещен пред екран, мога да пиша единствено думи без движение ... [Но] ритъмът е най-важното нещо в една книга. “

Любимо нещо

Любимият продукт на Масини е дървена конска глава, която той самичък е издълбал преди няколко години, употребявайки остаряло парче дърво. „ Не мога да понеса да изхвърлям остарели неща “, споделя той. „ И започнах да си мисля, че мога да трансформира това дърво в кон – най-свободното от всички животни. “

Времето изтича; скоро ще дойде кола, с цел да откара Масини до идващия му ангажимент. Така че в оставащите няколко минути запитвам, след братята Леман, Фройд и атомната бомба, с какво ще се заеме идващия път?

Масини разкрива, че приключва пиеса за книга, оповестена преди 100 години и към момента отекващ в актуалния свят: Mein Kampf на Адолф Хитлер. Смаян съм, само че той споделя, че драмата — която съгласно него ще опише историята на книгата и ще включва „ проучване на всяка дума “ — ще бъде оповестена в Италия тази пролет и сложена през идващия сезон.

“ Чувствах, че в този миг би трябвало да погледна в очите на насилието, ужасяващото лице на нашия свят и произхода – раждането – на терора “, споделя той. „ Нацистите изгориха 100 милиона книги и 6 милиона евреи и е необикновено, че произходът на нацизма е книга. Това е историята на книгата на насилието, книгата на войната и на покварените хрумвания на човешката раса. “

Ейми Казмин е кореспондентът на FT в Рим.

Научете за първо нашите най-нови истории — следвайте в X или в Instagram